【内 容】
chapter 1 映画・映像業界のいまとビジネスの仕組み
chapter 2 劇場公開に関わるビジネス
chapter 3 パッケージ流通に関わるビジネス
chapter 4 テレビ放送・ネット配信に関わるビジネス
chapter 5 映画・映像業界の仕事の現場
chapter 6 映画・映像業界企業データ
【CONTENTS】
はじめに 2
CHAPTER 1 映画・映像業界のいまとビジネスの仕組み 11
01 いまなぜ映画業界が元気なのか❶
邦画躍進の背景 12
02 いまなぜ映画業界が元気なのか❷
市場を牽引するパッケージ販売 20
03 いまなぜ映画業界が元気なのか❸
劇場でヒットするファミリー映画 24
04 映画コンテンツのライフサイクルと収益構造 26
05 映画・映像業界企業マップ 32
06 映画・映像業界のこれまでの歩み❶
劇場公開 38
07 映画・映像業界のこれまでの歩み❷
パッケージ流通 43
08 映画・映像業界のこれまでの歩み❸
テレビ放送・ネット配信 47
CHAPTER 2 劇場公開に関わるビジネス 49
01 劇場公開までの流れ❶
映画製作 50
02 劇場公開までの流れ❷
配給業務 56
03 劇場公開ビジネスの市場動向 63
04 日米の映画ビジネスの違い❶
ハリウッドの強さの秘密と邦画の可能性 69
05 日米の映画ビジネスの違い❷
アメリカ市場と日本市場の特性の違いとは 75
06 日米の映画ビジネスの違い❸
アメリカのヒット映画は日本でもヒットするのか 77
07 ヒットを呼び込むプロモーションの秘訣 80
08 映画ファンドにみる資金調達の重要性 84
09 興行収入データ収集の仕組み 92
10 業界企業プロフィール❶ 東宝 94
11 業界企業プロフィール❷ 東映 96
12 業界企業プロフィール❸ 松竹 98
13 業界企業プロフィール❹ 角川映画／日活 100
角川映画 100
日 活 101
14 業界企業プロフィール❺ 洋画配給会社各社 103
洋画メジャー系配給会社 103
独立系配給会社 104
COLUMN 劇場公開からテレビ放映までのウィンドウの設定 106
CHAPTER 3 パッケージ流通に関わるビジネス 107
01 パッケージ流通ビジネスの構造 108
02 パッケージ流通ビジネスの市場動向 113
03 パッケージ流通市場の客層と人気ジャンル 117
04 レンタルからセルへのビジネス展開 121
05 息の長い商品による〝小さな池ビジネス〟が活況に 124
06 寡占化が進むレンタル店 128
COLUMN 中小レンタル専業店に生き残りの道はあるか？ 130
CHAPTER 4 テレビ放送・ネット配信に関わるビジネス 131
01 テレビ放送・ネット配信ビジネスの構造 132
02 テレビ放送ビジネスの市場動向 137
03 地上波テレビ放送における映画の位置づけ 142
04 ネット配信ビジネスの市場動向 144
05 ネット配信ビジネスのビジネスモデル 147
06 ネット配信ビジネスをめぐる参入企業の思惑 150
07 ネット配信ビジネスの課題と将来展望 152
CHAPTER 5 映画・映像業界の仕事の現場 155
映画・映像業界の仕事❶
映画監督 映画監督 鶴田法男 156
映画・映像業界の仕事❷
プロデューサー プロデューサー 千葉善紀 166
映画・映像業界の仕事❸
宣伝プロデューサー 東宝株式会社 宣伝プロデューサー 菊地裕介 176
映画・映像業界の仕事❹
ブランドマネジメント 株式会社ポケモン 執行役員兼海外業務部 部長 田中雅美 186
CHAPTER 6 映画・映像業界企業データ 195
映画会社
東宝／松竹 196 東映／角川 197
日活／東宝東和／ギャガ（USENグループ） 198
アスミック・エース／ショウゲート／ソニーピクチャーズ 199
20世紀フォックス／ウォルト・ディズニー 200
ワーナー・ブラザーズ／パラマウント・ピクチャーズ 201
興行会社
ワーナー・マイカル／ユナイテッドシネマ／１０９シネマズ 202
シネマサンシャイン／コロナ 203
パッケージメーカー
ポニーキャニオン／アミューズソフトエンタテインメント／バップ 204
ユニバーサル・ピクチャーズ・ジャパン／ジェネオンエンタテインメント／ハピネット 205
バンダイビジュアル 206
ビデオ／ＤＶＤ／ ネットレンタル店
カルチュア・コンビニエンス・クラブ／GEO 207
ウェアハウス／DMM.com 208
放送事業者
スカパー／Ｊ：ＣＯＭ 209
配信事業者
ＧｙａＯ（ＵＳＥＮグループ）／ＹＡＨＯＯ！／Show Time 210
ひかりＴＶ 211
ポスプロほか
東北新社／イマジカ 212
ブロードメディア 213
